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小瑶的中国故事

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有想法的书人≠有价值的读书法  

2012-01-03 23:41:20|  分类: 书海无边 |  标签: |举报 |字号 订阅

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有想法的书人≠有价值的读书法 - mado - 小瑶的中国故事

 

  《访问》这本书很有意思,如果有心的话,是可以当作一份“寻书指南”来读的,因为梁文道采访的十五位书人,个个都大有来头,甚至著作颇丰,按图索骥地去找,又可以找到不少有趣可读的书(再一次重复我的老论调:可读的书其实很多,说值得阅读的书籍太少的人,自我反省一下然后去面壁~~)。当然对于我来说,还有另一层的意义,通过面对面的直接访谈,了解不同的人读什么书,对书持有怎样的看法,其实也折射出各自的人生观和处世之道。顺道观察了人,才是这本书最有趣的地方。
  
  我们那个时候,学校和父母都是要求读名著的,比如《简·爱》、《傲慢与偏见》、《巴黎圣母院》、《远大前程》之类,但说实话很难读下去。记忆尤深的是初一年级我偷了老妈书架上的一本《青楼怨》带到学校里读,藏桌斗里被老师发现了,老师说这书不适合小朋友看,为此还特地把家长叫去教育了一番;最近我想起这本书在豆瓣上找一找居然还找到了,是康素珍写的1988年出版。说起来我打小就爱看些“不正经”的书,武侠小说就不提了,从金庸到古龙到温瑞安到梁羽生一本没落下,其他的什么《废都》啊,《青楼怨》啊,黄玉郎的漫画啊,乱七八糟的贯穿整个少年时代,要求的名著一本没读完,勉强看的几页跟小和尚念经似的左眼进右眼就出去了。所以,不太读名著的习惯一直到现在都没改变,看我去年读过的书就知道,一大堆侦探小说,一大堆游记和散文,一小堆猫猫狗狗,还有一小堆近代作家(远谈不上名著的)。
  
  名著读少了,是遗憾也是契机。像我妈那辈人,虽然环境艰苦,反而哪里有压迫哪里就有反抗,变着法儿找书读,英国法国德国俄国的翻译小说读得车载斗量的,没事儿我一般不跟她聊文学。就举个栗子,我妈翻了几页《天香》说王安忆仿红楼没劲儿不看了,可我大半本快读完了也没找着几处仿红楼的痕迹,这就是差距。但话说回来,对于我这样没什么读书根基的人,如今的出版业相当兴盛,各类作家,各种思潮、流派层出不穷,给出了更多选择的余地。比如有阵子喜欢参禅,就去看蔡志忠,看比尔·波特,看李叔同解金刚经;有阵子喜欢装置艺术,就跑去看蔡国强、看艾未未;觉得得破破案子了,斯蒂格·拉森的《千禧年三部曲》是最好的选择,看完了还能看“首席女法医”;如果想穿越了,家里有一套《新宋》,一套《时光之轮》和一套《魔戒》。。。我知道自己知识浅,学得不精,所以想读,乐意去读,心中没有什么名著不名著条条框框的限制,因此阅读范围更广,思维更活跃。
  
  有点离题了,说回来。《访问》这本书里头也不是个个人我都感兴趣的,感兴趣的有赵广超、王贻兴、陈智德、邹颂华、哈金和黎智英。前几天刚买了赵广超的《笔记·清明上河图》,《一章木椅》和《大紫禁城》卓越上没货,甚是遗憾。我特别喜欢精工细刻的东西,赵广超“作书”,把许多图画先扫描到电脑里,再一笔一画勾出原图的轮廓和结构,再放大、缩小和变形提出自己想说明的重点,特别费工夫特别细致。但这种细致劲儿,就是我最欣赏的一种工作方法,或者可以说是一种读书、学习的方法。在“作书”的过程中,赵广超通过一笔一画的描摹,重现画家绘画的技法,甚至身临其境体会到画家作画时的情绪起伏,一边是为了让读者理解的“阅读”,一边却是自我的学习,一箭双雕,是很值得借鉴的工作方法。
  
  社会发展太快,以致所有的进程都跟着加快,吃饭睡觉甚至是恋爱结婚,然而有些功夫是得慢慢做才好。回忆我已经过的前二十几年,莫大的快乐都蕴含在缓慢的过程中,慢慢临摹一道城墙一座宫殿,慢慢誊抄一份笔记,慢慢将所有的食材洗净切细,慢慢将几千片碎片拼成一幅完整的图画,当手下的对象在眼前逐渐演变成超出预期的更好模样,过程就变得令人无比陶醉不忍结束。从某方面来说,我更喜爱手工而讨厌机器制造,赵广超的“作书”就是脱离了流水线的一流手工。
  
  最好玩儿的是,他在一幅堆了上千个古装小人的故宫鸟瞰图里还把自己也放了进去(穿着现代服装在宫里的一条小胡同里踢球,旁边画了一个教训他不守规矩的太监),由此一个朋友让我不妨在《清明上河图》里找找自己有没有在一个街角为躲城管而拔足狂奔,如果能找到的话,大概也是前世照亮今生了。。
  
  找《清明上河图》是玩笑话,但读书的时候如果能带着这样的小情趣,便知细节之美美在何处了。

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